第72章 音协压力山大

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　　三个月前，高句丽国家剧院团刚刚结束了一场世界巡演。

　　在这次巡演中，他们采用了唐笛、奚琴、玄琴、伽倻琴、长鼓、洞箫等三十多种民族传统乐器，又与钢琴、大提琴等西洋乐完美融合，在全球音乐圈引发一阵轰动。

　　不光全球媒体对此盛誉有加，甚至多位全球的顶尖的音乐人，在各自的社交媒体上，也不吝赞美之词。

　　摇滚天王Danielkeller：“我一直相信人类文明的传承中，一部分基因就刻在音乐里。在高句丽国家剧院的演奏中，我看到了一些难以置信的东西，很难想象高句丽的祖先是如何聪明、巧妙地创造出了这些乐器。我想，这对我的创作是一个启发。”

　　大制作人麦克特纳：“我已经迫不及待地想尝试在音乐中融入奚琴的元素的，它太美妙了，另外洞箫的声音也很棒。感谢高句丽国家剧院，感谢这个奇妙的民族，他们的祖先是如此的浪漫。”

　　这些评论和溢美之词，经过向来自负的高句丽传媒的夸大、传播，如今已在亚洲掀起了一股专注高句丽传统音乐的潮。

　　至少现在，很多人都认识到，高句丽音乐历史的辉煌和灿烂。

　　高句丽国家剧院团，也因这次成功的演出而获得了总统的接见，并且其几位主创人员，还获得了金木槿勋章。

　　但是华夏乐坛，无论是歌手、主创，还是新闻媒体，却大多对此只字不提。

　　不是气量小，不是嫉妒，更不是瞧不起。

　　而是，没脸提！

　　唐笛、伽倻琴、洞箫......不可否认，这些乐器确实有高句丽自己的特色，也有他们自己对乐器的理解在里面。

　　但更不可否认的是，这些乐器很多都出自华夏，或者至少是在华夏传统乐器的基础上改进的。

　　这点，不光是咱们的史书中记得明明白白，连高句丽自己的史书中也这么记载。

　　而且不夸张的讲，唐笛没有华夏的短笛来的灵动、多变，玄琴就那几根粗麻绳绑一块，无论音色还是音质，

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